今年的春節(jié)檔電影市場可謂熱火朝天，截至2月12日17時(shí)，總票房已突破157億元大關(guān)。其中，《哪吒之魔童鬧?！芬越?8億的票房成績，成功躋身全球影史票房榜前20名，而《唐探1900》、《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》以及《熊出沒·重啟未來》也分別收獲了超過25億、10億和5億的票房佳績。

然而，在票房捷報(bào)頻傳的同時(shí)，觀眾和評論界對于春節(jié)檔電影中女性角色的刻畫提出了質(zhì)疑。不少影片似乎陷入了男性敘事的漩渦，女性角色在故事中逐漸邊緣化，甚至成為了“消失的她”。

特別是在女性導(dǎo)演缺席的2025年春節(jié)檔，這一現(xiàn)象尤為明顯。《哪吒之魔童鬧?！返扔捌ㄟ^塑造理想化的男性父親形象，以及圍繞男性英雄成長的敘事，進(jìn)一步強(qiáng)化了男性美學(xué)。而女性角色則往往被賦予了“性感臺燈”般的工具屬性，服務(wù)于男性敘事，缺乏獨(dú)立的個性和深度。

更令人擔(dān)憂的是，女性角色在不少影片中甚至成為了“犧牲品”，如《哪吒之魔童鬧海》中殷夫人的“獻(xiàn)祭”，以及《唐探1900》中女性角色的團(tuán)滅等。這些情節(jié)不僅缺乏對女性角色的尊重，也進(jìn)一步加深了觀眾對于女性角色的刻板印象。

事實(shí)上，近年來女性角色在春節(jié)檔電影中的缺失并非個例。據(jù)統(tǒng)計(jì)，自2013年以來，春節(jié)檔電影中真正以女性角色為主體、能夠稱得上“大女主”的電影寥寥無幾。即便是在今年，女性角色的占比也創(chuàng)下了近年來的新低。

盡管不少影片在宣傳階段打著女性力量、女權(quán)的旗號，試圖吸引女性觀眾，但在實(shí)際影片中，女性角色的刻畫往往大打折扣。例如，《蛟龍行動》在前期預(yù)熱中以女性角色的英勇形象為賣點(diǎn)，但最終在影片中女性角色的鏡頭卻被大幅刪減，引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈不滿。

那么，為何女性角色在春節(jié)檔電影中會逐漸邊緣化呢？一方面，商業(yè)大片的超級英雄敘事往往更傾向于展現(xiàn)男性的力量和勇氣，女性角色往往被設(shè)計(jì)為母職下的犧牲者或紅顏壯義的形象，缺乏獨(dú)立的個性和深度。另一方面，女性創(chuàng)作者在電影市場中的話語權(quán)仍然缺失，導(dǎo)致女性題材和女性視角的故事難以得到充分的展現(xiàn)。

然而，值得注意的是，女性觀眾仍然是春節(jié)檔電影市場的核心消費(fèi)群體。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，近年來春節(jié)檔購票用戶中女性用戶的占比逐年遞增，今年更是達(dá)到了63.5%。因此，電影市場應(yīng)該更加關(guān)注女性觀眾的需求和喜好，為女性角色提供更多的展現(xiàn)空間和深度刻畫。

總之，春節(jié)檔電影市場雖然票房火爆，但在女性角色的刻畫上仍然存在不少問題。電影行業(yè)應(yīng)該正視這些問題，努力提升女性角色的地位和深度，為觀眾呈現(xiàn)更加多元和豐富的故事世界。