2024年，武俠題材在劇集市場(chǎng)上煥發(fā)新生，被譽(yù)為“武俠大年”。年初，愛奇藝接連推出《紫川·光明三杰》與《烈焰》，騰訊緊隨其后播出《又見逍遙》。隨后，騰訊的《金庸武俠世界》與優(yōu)酷的《少年白馬醉春風(fēng)》持續(xù)加熱武俠風(fēng)潮。這股熱潮貫穿全年，多個(gè)武俠項(xiàng)目如騰訊的《赴山?！贰燮嫠嚨摹对葡鍌?》、優(yōu)酷的《暗河傳》等相繼開機(jī)。

然而，并非所有武俠新劇都能贏得觀眾青睞。愛奇藝的《七夜雪》，盡管擁有滄月的經(jīng)典IP、曾舜晞與李沁的聯(lián)袂出演，以及《蓮花樓》導(dǎo)演任海濤的執(zhí)導(dǎo)，但首播效果平平，未能突破6000的熱度，且被觀眾批評(píng)為“摳圖痕跡嚴(yán)重”、“重頭打戲不精彩”等。

盡管《七夜雪》的表現(xiàn)未達(dá)預(yù)期，但在今年的武俠賽道中并不算最差。武俠題材重返熱門行列的過程中，市場(chǎng)反饋并非一帆風(fēng)順。2023年，武俠劇開始復(fù)蘇，優(yōu)酷的《少年歌行》、騰訊的《鵲刀門傳奇》以及愛奇藝的“三連爆”作品《云襄傳》《蓮花樓》《一念關(guān)山》均表現(xiàn)突出。

2024年，武俠劇數(shù)量雖有增長，但仍不及古裝偶像劇。然而，頭部項(xiàng)目和關(guān)注度的提升使得武俠題材回暖。但自《一念關(guān)山》出現(xiàn)爭議后，武俠賽道的市場(chǎng)反饋出現(xiàn)下滑趨勢(shì)。今年播出的頭部武俠劇，無論是口碑還是播放量，均未達(dá)到去年的高度。

值得注意的是，新武俠的表現(xiàn)優(yōu)于傳統(tǒng)武俠。改編自金庸IP的《金庸武俠世界》和仙劍系列的《又見逍遙》播放量遠(yuǎn)不如新式漫改武俠劇《烈焰》和《少年白馬醉春風(fēng)》。這表明，市場(chǎng)的整體喜好已經(jīng)向新武俠偏移。

新武俠劇在保留傳統(tǒng)武俠精髓的基礎(chǔ)上，融入了更多新元素，如“武俠+懸疑”、“武俠+公路”、“武俠+玄幻”等模式，以觸達(dá)更大范圍的用戶。這種變化是適應(yīng)市場(chǎng)需求的產(chǎn)物，旨在吸引更多女性觀眾和年輕觀眾。

然而，新武俠的成功并非一蹴而就。融入了大量女性元素的《七夜雪》并未受到市場(chǎng)歡迎，這顯示出新武俠在創(chuàng)新過程中面臨的挑戰(zhàn)。如何在保留傳統(tǒng)武俠精髓的基礎(chǔ)上，精準(zhǔn)找到能夠觸及觀眾的元素類型，是新武俠成功的關(guān)鍵。

總的來說，武俠題材在劇集市場(chǎng)上的復(fù)蘇是一個(gè)積極的信號(hào)，但新武俠的發(fā)展仍需不斷探索和嘗試。面對(duì)市場(chǎng)的變化和觀眾的需求，新武俠需要在保留傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新和突破，才能贏得更廣泛的觀眾認(rèn)可。