近期，古裝偶像劇市場(chǎng)迎來(lái)了一場(chǎng)意想不到的變革，由孟子義、李昀銳主演的《九重紫》在年末之際異軍突起，憑借超過(guò)30000的熱度值，成功躋身熱門(mén)劇集行列，成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。

回顧騰訊視頻今年的爆款劇集，無(wú)一不是擁有強(qiáng)大的演員陣容、知名導(dǎo)演以及高人氣IP的加持，如《慶余年第二季》、《玫瑰的故事》和王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》等。相比之下，《九重紫》的主演并非流量明星，導(dǎo)演曾慶杰雖在短劇領(lǐng)域小有名氣，但轉(zhuǎn)戰(zhàn)長(zhǎng)劇市場(chǎng)尚屬首次，編劇賈彬彬也因上部作品《沉香如屑》備受爭(zhēng)議。因此，這樣一部看似缺乏“爆款相”的作品，能夠脫穎而出，確實(shí)令人意外。

《九重紫》之所以能夠在眾多古偶劇中脫穎而出，關(guān)鍵在于其導(dǎo)演和編劇的成功“托舉”。該劇最初因太子角色葉祖新的失勢(shì)自戕片段而引發(fā)關(guān)注，這段充滿(mǎn)歷史正劇感的鏡頭迅速在網(wǎng)絡(luò)上走紅，為后續(xù)的傳播打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。該劇幾乎每集都能貢獻(xiàn)出令人印象深刻的高光場(chǎng)面，如竇昭（孟子義飾）為鄔善（全伊倫飾）脫衣施針、宋墨（李昀銳飾）為母發(fā)喪等，這些場(chǎng)景通過(guò)巧妙的鏡頭語(yǔ)言和象征手法，營(yíng)造出了極具質(zhì)感的畫(huà)面。

曾慶杰導(dǎo)演在短劇領(lǐng)域的成功經(jīng)驗(yàn)，讓他在長(zhǎng)劇市場(chǎng)上也展現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)格。他善于運(yùn)用光影營(yíng)造氛圍，注重人物細(xì)節(jié)的捕捉和環(huán)境的烘托，這在古偶劇市場(chǎng)中顯得尤為珍貴。與此同時(shí)，《九重紫》還展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重，大量引用傳統(tǒng)古詩(shī)詞作為臺(tái)詞和設(shè)定，服化道方面也力求考究，甚至邀請(qǐng)了多位文史專(zhuān)家參與制作。

然而，《九重紫》也并非完美無(wú)缺。作為一部古早言情網(wǎng)文改編的作品，它依然沒(méi)有跳出傳統(tǒng)古偶劇的重生、宅斗、復(fù)仇等套路，人物設(shè)定也與其他熱門(mén)劇集存在相似之處。該劇的剪輯敘事也被指存在不流暢、跳躍性嚴(yán)重的問(wèn)題，這在一定程度上影響了觀眾的觀看體驗(yàn)。盡管如此，《九重紫》依然憑借其在有限的資源下所展現(xiàn)出的誠(chéng)意和品質(zhì)，贏得了觀眾的認(rèn)可。

在古偶劇市場(chǎng)日益同質(zhì)化的今天，《九重紫》的爆紅無(wú)疑為市場(chǎng)帶來(lái)了一股清流。它證明了，即便沒(méi)有流量明星和大IP的加持，只要用心制作，依然能夠打造出受觀眾喜愛(ài)的作品。這也為古偶劇市場(chǎng)的迭代提供了新的思路：借鑒短劇的拍攝周期和敘事節(jié)奏，注重演員的選擇和演技的發(fā)揮，以及合理改編原著，塑造完整的群像劇情和世界觀。

隨著觀眾對(duì)古偶劇品質(zhì)要求的不斷提高，市場(chǎng)也在逐漸發(fā)生變化。那些只靠流量和噱頭吸引眼球的作品，已經(jīng)越來(lái)越難以滿(mǎn)足觀眾的需求。相反，那些用心制作、注重品質(zhì)的作品，正在逐漸成為市場(chǎng)的主流。這也為古偶劇市場(chǎng)的發(fā)展指明了方向：只有不斷迭代升級(jí)，才能適應(yīng)市場(chǎng)的變化，贏得觀眾的喜愛(ài)。

《九重紫》的成功也為新人演員提供了更多的機(jī)會(huì)。在這部作品中，孟子義和李昀銳等年輕演員憑借出色的表現(xiàn)贏得了觀眾的認(rèn)可，這也為他們?cè)谖磥?lái)的演藝道路上奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，該劇的成功也證明了導(dǎo)演曾慶杰的才華和潛力，他在短劇領(lǐng)域的成功經(jīng)驗(yàn)為長(zhǎng)劇市場(chǎng)帶來(lái)了新的活力和可能性。

隨著新年的臨近，古偶劇市場(chǎng)也將迎來(lái)新的篇章。各大平臺(tái)紛紛推出了新的古偶大劇，如《白月梵星》、《國(guó)色芳華》、《大奉打更人》和《千朵桃花一世開(kāi)》等。這些作品能否在經(jīng)歷過(guò)古偶荒年之后，為市場(chǎng)帶來(lái)新的活力和變革，讓我們拭目以待。