近期，古裝劇《雁回時》在熱播后一周，意外地引發(fā)了編劇與觀眾之間的激烈爭執(zhí)。該劇以低成本制作卻逆襲成為市場黑馬，特別是女主角莊寒雁的反套路復(fù)仇之路，為觀眾帶來耳目一新的女性題材體驗。

莊寒雁，一個充滿智慧與謀略的女性角色，她的故事原本被看作是女性獨立與自我救贖的典范。然而，劇集結(jié)尾卻讓觀眾大跌眼鏡，莊寒雁最終選擇與男主角——同時也是她的姐夫——步入婚姻殿堂，這一安排迅速在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了軒然大波。觀眾質(zhì)疑，這樣的結(jié)局是否還符合大女主的形象？莊寒雁是否因愛情而妥協(xié)，放棄了自己的抗爭之路？

面對觀眾的強烈反應(yīng)，《雁回時》的編劇曹笑天發(fā)表長文回應(yīng)。他解釋，莊寒雁雖擁有強大內(nèi)心與不屈精神，但終究無法與整個時代背景相抗衡。她的婚姻選擇，與其說是出于愛情，不如說是時代局限下的必然結(jié)果。曹笑天用“莊寒雁也終將被蒙蔽雙眼”來形容這一悲劇性結(jié)局，暗示即便前期充滿反抗精神，她也未能逃脫時代的枷鎖。

然而，曹笑天的解釋并未平息觀眾的怒火。CP粉因編劇提及女主角可能會為保護他人而犧牲男主角的情節(jié)而心碎，而女主粉則痛斥劇集“詐騙”，認為莊寒雁的結(jié)局未能體現(xiàn)女性的真正獨立。雙方在評論區(qū)展開了激烈的爭論，編劇與觀眾之間的對立情緒愈發(fā)明顯。

曹笑天在文中坦言，女性題材的創(chuàng)作之路異常艱難。他提到，每當認為自己已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗與教訓(xùn)，下一部作品卻總會觸碰到新的敏感點。女性角色與女性創(chuàng)作者的批判似乎已成為常態(tài)，這讓他在創(chuàng)作過程中倍感束縛，難以滿足所有觀眾對女性內(nèi)容的期待。

觀眾同樣感到委屈。他們指出，近年來打著女性題材旗號的影視作品層出不窮，但真正觸及女性內(nèi)核、關(guān)照女性困境的作品卻寥寥無幾。觀眾希望看到的是更加激烈、先鋒的女性意識表達，而非被時代束縛的妥協(xié)。

以《雁回時》為例，明末封建帝制與現(xiàn)代女性主義思潮的沖突注定了編劇難以創(chuàng)造一個完全脫離時代背景的先鋒女性故事。盡管曹笑天塑造了一個具有反叛精神的女主角，但她最終還是未能徹底掙脫時代的枷鎖。這一結(jié)局讓許多觀眾感到失望，他們認為這是編劇對女性意識的妥協(xié)。

觀眾內(nèi)部對女性題材作品的解讀也存在分歧。對于莊寒雁與男主角的感情線，有觀眾認為她愛上了“不潔”的二手男，自愿成為繼女的母親，被困于后院，是典型的“戀愛腦”嬌妻；而另一些觀眾則認為，大女主并不意味著不能擁有愛情，要求女性不能結(jié)婚生子與必須結(jié)婚生子一樣，都是對女性的規(guī)訓(xùn)。莊寒雁能夠自由選擇并享受自己的人生，就是大女主的體現(xiàn)。

曹笑天感慨道，凡涉及女性主義的創(chuàng)作者，幾乎無一例外地都遭受了網(wǎng)絡(luò)暴力，最終不得不退出社交平臺。他呼吁觀眾對女性題材作品多一些寬容與理解。

事實上，針對女性題材作品的爭論并非壞事。它意味著觀眾開始更加深入地思考女性內(nèi)容，這是女性主義思潮發(fā)展的體現(xiàn)。然而，過度批判與咒罵并不利于女性題材作品的健康發(fā)展。觀眾與市場對女性題材作品的嚴苛要求，可能會讓編劇的創(chuàng)作空間愈發(fā)受限。

在追求所謂完美的女性題材作品之前，觀眾或許應(yīng)該先給予仍在堅持女性意識表達的創(chuàng)作者更多的支持與鼓勵。畢竟，女性題材作品的創(chuàng)作是創(chuàng)作者與觀眾共同合作的結(jié)果。只有雙方相互理解、相互支持，才能推動女性題材作品的健康發(fā)展。