在當(dāng)前的互聯(lián)網(wǎng)娛樂(lè)領(lǐng)域，一幅復(fù)雜多變的圖景正徐徐展開。一方面，那些歷經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間打磨、技術(shù)投入巨大的作品正逐漸嶄露頭角，其影響力深遠(yuǎn)，能夠持續(xù)多年。另一方面，低成本、輕原創(chuàng)的內(nèi)容如同雨后春筍般涌現(xiàn)，各大平臺(tái)每年產(chǎn)出的數(shù)量以千計(jì)。

在這樣的背景下，噪聲與精品并存，娛樂(lè)業(yè)的從業(yè)者們面臨著前所未有的挑戰(zhàn)與抉擇。4月2日，正值哇唧唧哇公司成立八周年之際，公司創(chuàng)始人兼CEO龍丹妮發(fā)表了一封內(nèi)部信，提出了一個(gè)新穎的觀點(diǎn)：“內(nèi)容公司里每個(gè)人都是技術(shù)派”。

龍丹妮在信中強(qiáng)調(diào)，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的背后，是技術(shù)派們對(duì)專業(yè)的執(zhí)著與追求。她列舉了《黑神話：悟空》與《哪吒2：魔童鬧?！纷鳛槔C。前者歷經(jīng)七年開發(fā)，采用了虛幻引擎5 Nanite技術(shù)、全景光線追蹤等前沿科技，將游戲場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)優(yōu)化到了極致；后者則擁有超過(guò)1900個(gè)特效鏡頭，為了一個(gè)短暫的場(chǎng)景就生成了2.7億個(gè)動(dòng)態(tài)模型。

龍丹妮，這位被譽(yù)為“內(nèi)地娛樂(lè)教母”的人物，其職業(yè)生涯充滿了傳奇色彩。從早期的《超級(jí)女生》和《快樂(lè)男聲》，到后來(lái)的哇唧唧哇娛樂(lè)公司，她始終站在娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的前沿。在她的帶領(lǐng)下，哇唧唧哇不僅涉足綜藝制作和經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)，還逐漸拓展到影視劇、音樂(lè)制作和演唱會(huì)制作等多個(gè)領(lǐng)域。

在信中，龍丹妮回顧了自己在廣電系統(tǒng)內(nèi)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，以及后來(lái)獨(dú)自創(chuàng)業(yè)的艱辛歷程。她指出，隨著市場(chǎng)和平臺(tái)環(huán)境的變化，內(nèi)容創(chuàng)作者需要新的思考與行動(dòng)。她提到，哇唧唧哇正在瞄準(zhǔn)線下演出市場(chǎng)，計(jì)劃推出沉浸式音樂(lè)劇等創(chuàng)新項(xiàng)目，以期在內(nèi)容創(chuàng)作與市場(chǎng)變化之間找到新的契合點(diǎn)。

龍丹妮進(jìn)一步闡述了“技術(shù)派”的內(nèi)涵。她認(rèn)為，所謂的“技術(shù)派”并不是要求大家立刻轉(zhuǎn)向科技研究，而是要對(duì)專業(yè)技能有充分的認(rèn)知，并在理解和尊重文化和藝術(shù)的基礎(chǔ)上，通過(guò)精進(jìn)技術(shù)來(lái)不斷挑戰(zhàn)新的高度。她以哇唧唧哇的作品為例，詳細(xì)分析了技術(shù)細(xì)節(jié)在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。

例如，在電視劇《難哄》中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)精心設(shè)計(jì)的夢(mèng)游場(chǎng)景和差異化的表現(xiàn)手法，營(yíng)造出獨(dú)特的“氛圍感”，讓觀眾沉浸其中。在音樂(lè)劇的制作中，音樂(lè)團(tuán)隊(duì)更是根據(jù)沉浸式演出的特點(diǎn)，為主題曲準(zhǔn)備了多個(gè)版本，以適應(yīng)不同時(shí)間、空間和人物關(guān)系的表達(dá)需求。

龍丹妮強(qiáng)調(diào)，好作品和好口碑并不是偶然的產(chǎn)物，而是苦心鉆營(yíng)和技術(shù)疊加的結(jié)果。她呼吁公司全體員工都成為“技術(shù)派”，基于對(duì)自身專業(yè)的深度理解，結(jié)合新的應(yīng)用技術(shù)和市場(chǎng)發(fā)展，與藝術(shù)融合完成創(chuàng)新。

龍丹妮的這封內(nèi)部信不僅為哇唧唧哇未來(lái)的發(fā)展指明了方向，也為整個(gè)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)提供了新的思考角度。在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)日益激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，只有不斷精進(jìn)技術(shù)、追求創(chuàng)新，才能在市場(chǎng)中立于不敗之地。