文 | 眸娛

不出意外，《永夜星河》還是沒能逃過爛尾的結(jié)局。

早在《永夜星河》勢頭正盛之時，眸娛在《“寶寶仙俠”《永夜星河》，會成為恒星引力的救贖嗎？》這篇文章中就已經(jīng)預(yù)測過，“王一栩+白錦錦”的搭配極大可能存在高開低走、后期乏力的問題，很難沖擊《蒼蘭訣》的爆款成績。

隨著11月17日《永夜星河》開啟大結(jié)局超前點(diǎn)映，#王一栩白錦錦各領(lǐng)十巴掌#、#王一栩 愛奇藝臥底#、#王一栩我要打死你#等多個詞條登上微博熱搜，就已經(jīng)充分反映了觀眾對于大結(jié)局的不滿程度。

真金白銀花錢觀看超前點(diǎn)映之后，眸娛其實(shí)能夠理解觀眾的憤怒，因?yàn)檫@是一個非常模糊的結(jié)局。整個穿書故事由凌妙妙在現(xiàn)實(shí)生活中的同學(xué)浮舟創(chuàng)作，因?yàn)榘祽倭杳蠲?，他為她寫下了這個故事，在手術(shù)之前許愿巧合推動妙妙進(jìn)入書中世界完成攻略任務(wù)，最后真相被揭開，慕子期告訴妙妙他就是浮舟。

事實(shí)上，這個結(jié)局很難界定到底是HE、BE還是OE。

“HE派”認(rèn)為浮舟和慕子期就是同一個人，他創(chuàng)造了這個奇幻世界，與凌妙妙一起進(jìn)入書中經(jīng)歷種種故事，最終彼此相愛得到救贖?！癇E派”則認(rèn)為浮舟創(chuàng)作了慕子期的設(shè)定，以及那句“我就是浮舟”，等同于抹殺了慕子期作為獨(dú)立個體的存在，即便最終能在現(xiàn)實(shí)中圓滿，也不是慕子期與凌妙妙，而是浮舟與凌妙妙。至于“OE派”是純粹沒看懂以及不愿意接受這個結(jié)局。

《永夜星河》給出了一個從任意角度解讀都成立的結(jié)局，但相對應(yīng)的難免引起了各方的爭論，成功做到了讓所有人都不滿意，而關(guān)于“爛尾”的論調(diào)一直存在，原本呈現(xiàn)出上漲趨勢的豆瓣評分也開始回落。

相較于從頭爛到尾，《永夜星河》的高開低走顯得格外遺憾，而這并不是2024年第一部被評價為“爛尾”的劇集，甚至往前翻一翻，“爛尾”一直是國產(chǎn)劇的“心腹大患”。

一直被罵卻一直不改，為什么影視行業(yè)就是拍不好一整部??？難道觀眾就只配看半部好戲？

國產(chǎn)劇的“爛尾危機(jī)”

不用往前追溯，僅僅是2024年，“爛尾”危機(jī)就持續(xù)圍繞著國產(chǎn)劇。

年初熱播的青春校園劇《鳴龍少年》，金牌教師帶領(lǐng)問題學(xué)生重拾初心，前期沈耀、李燃、程雨杉學(xué)生之間的故事張力滿滿，豆瓣開分高達(dá)8分，但一年逆襲“青北”的懸浮劇情、強(qiáng)塞感情戲，致使#鳴龍少年 癲劇#登上微博熱搜，目前豆瓣評分跌落至7.1。

詐騙題材新意滿滿、被預(yù)定為懸疑賽道年度黑馬的《新生》，前期宣傳的全員惡人、不談感情只談錢，最后卻走向了偉光正的大結(jié)局，僅僅只有10集的小體量劇都逃不過“驚天大爛尾”。

暑期檔爆款《墨雨云間》以女性復(fù)仇開局，隨著劇情推進(jìn)卻陷入“虐女”爭議，最終強(qiáng)行全員be，制作方被迫拍攝番外來平息觀眾怒火；肩負(fù)著爆款期待的《長相思2》被評為“史詩級爛尾”，尤其是相柳戰(zhàn)死、玱玹同意夭璟在一起的結(jié)局導(dǎo)致主角團(tuán)人物設(shè)定集體崩塌......

現(xiàn)在的爛尾已經(jīng)不僅僅局限在懸疑、穿書、復(fù)仇這類公認(rèn)的人物關(guān)系復(fù)雜、創(chuàng)作難度較大的題材，就連常規(guī)的青春劇、愛情劇、現(xiàn)代劇都出現(xiàn)了“虎頭蛇尾”的情況，各個類型賽道都逃不過“爛尾魔咒”。

而這些被觀眾打上“爛尾”標(biāo)簽的各種題材的國產(chǎn)劇，其實(shí)可以大致分為兩類：

一類是由劇中角色引起的劇情崩壞，最典型的就是人設(shè)顛覆，常常表現(xiàn)在角色做出了一些不符合性格設(shè)定的行為。

人物塑造是故事構(gòu)建的基礎(chǔ)，也可以說是整部劇的亮點(diǎn)和記憶點(diǎn)，薛芳菲敢愛敢恨的性格推動著她的復(fù)仇行為，這也是《墨雨云間》整部劇最大的爽點(diǎn)，但最后她卻輕而易舉原諒的傷害姜梨的人；《一念關(guān)山》的女主任如意前期是獨(dú)立自強(qiáng)的大女主，在她身上能夠看到現(xiàn)代女性的清醒、強(qiáng)大、冷靜，但與男主墜入愛河后卻變成了戀愛腦，最后竟然以身殉情，人物性格嚴(yán)重割裂是導(dǎo)致劇情崩壞的主因。

另一類是故事情節(jié)走向難以自圓其說，導(dǎo)致劇情前后調(diào)性不統(tǒng)一。

《迎風(fēng)的青春》前半段是群像青春劇，父母、孩子之間相處輕松活潑，后期大量情節(jié)圍繞著主角團(tuán)救贖罪犯之女展開，大結(jié)局主角團(tuán)死的死、走的走，坐過牢的女二卻取而代之擁有了女主父母的愛，女主角成為了被奪走氣運(yùn)的女孩，劇情徹底崩壞。

《新生》前七集都可以說是相當(dāng)精彩，時間管理大師費(fèi)可的詐騙情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，最后大反轉(zhuǎn)強(qiáng)行洗白費(fèi)可，前期埋的不少伏筆都沒有填上。

無論是人設(shè)崩塌還是情節(jié)走向崩壞，都反映出了當(dāng)下國產(chǎn)劇很難從一而終塑造一個好故事，但前期劇情的精彩意味著創(chuàng)作者其實(shí)存在一定的水準(zhǔn)，那么為什么偏偏后期就不行了？

國產(chǎn)劇為何難逃爛尾？

毫無疑問，“爛尾”肯定是劇本出了問題，但根結(jié)并不在編劇一人。

作為劇本的創(chuàng)作者，編劇實(shí)際上在整個劇集制作流程中并沒有太大的話語權(quán)，只是為投資方服務(wù)的乙方，主要任務(wù)就是讓甲方滿意，制片公司和視頻平臺才是最終拍板的人。

就在最近發(fā)生的知名導(dǎo)演高群書開撕制片方一事，由他組局邀請編劇趙冬苓完成新項(xiàng)目，資方嫌劇本太老要求整改，不同意更改劇本的高群書在不知情的情況下被踢出了劇組。

趙冬苓是創(chuàng)作過《紅高粱》《安居》等優(yōu)秀作品的知名編劇，高群書也執(zhí)導(dǎo)過《東京審判》《風(fēng)聲》等多部優(yōu)秀影視作品，他擔(dān)任編劇的電影《神探亨特張》拿下過多項(xiàng)專業(yè)大獎，在創(chuàng)作方面有著相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)，但依舊沒有太大的話語權(quán)。

在業(yè)內(nèi)有一定地位的編劇尚且如此，一些普通創(chuàng)作者的處境更加艱難。同樣是近期發(fā)生的《隱秘的角落》編劇維權(quán)四年依然得不到署名，編劇周末在創(chuàng)作劇集《鳳求凰》中途退出項(xiàng)目組，后來導(dǎo)演不滿意新劇本又邀請她繼續(xù)創(chuàng)作，總共只寫了12集的她卻背上了“爛片”的鍋。

影視劇面向的是普通觀眾，但編劇服務(wù)于投資方，并沒有太大的話語權(quán)，服務(wù)對象的錯位致使編劇很難站在為觀眾提供好作品的角度上去創(chuàng)作，更多的是滿足甲方的需求，劇集市場環(huán)境變化致使投資方需求轉(zhuǎn)變，才是導(dǎo)致劇本“爛尾”的主因。

隨著視頻平臺崛起并掌握劇集市場的“生殺大權(quán)”，劇集創(chuàng)作需要滿足平臺的需求，也就是提升用戶留存率與會員轉(zhuǎn)化率，如何才能夠留住觀眾，成為了劇集創(chuàng)作的第一出發(fā)點(diǎn)。

而短視頻時代的到來無限壓縮了觀眾的注意力和耐心，微短劇成為行業(yè)風(fēng)口已經(jīng)證明了觀眾越來越習(xí)慣這種快節(jié)奏、強(qiáng)沖擊和多重反轉(zhuǎn)的視頻內(nèi)容，觀眾觀劇習(xí)慣的變化推動著長視頻內(nèi)容創(chuàng)作的變化，“六分鐘法則”開始適用于長視頻。

“六分鐘法則”是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)大電影衍生出來的一種創(chuàng)作模式，即在非會員試看的六分鐘內(nèi)留住觀眾，當(dāng)長視頻以最短時間內(nèi)留住觀眾為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，創(chuàng)作者們往往會將大量的矛盾、沖突、亮點(diǎn)放置在前幾集， 實(shí)現(xiàn)“爆點(diǎn)前置”，這在很大程度上會導(dǎo)致整部戲的節(jié)奏出現(xiàn)混亂，比如水劇情、填不上坑等種種致使劇情崩壞的情況，“爛尾”也成了常態(tài)。

創(chuàng)作者根據(jù)視頻平臺的要求進(jìn)行創(chuàng)作，反之平臺需求也在推動著創(chuàng)作者的轉(zhuǎn)變。

據(jù)編劇蒙淇淇透露，一些編劇團(tuán)隊(duì)里最厲害的編劇只會負(fù)責(zé)前六集或者是前十集，用來過會、拉投資用，后面的內(nèi)容則會由水平一般的編劇負(fù)責(zé)，厲害的編劇則會立馬去負(fù)責(zé)另一個項(xiàng)目。

為了滿足長視頻平臺最短時間內(nèi)留住用戶的需求以拿到平臺投資，編劇團(tuán)隊(duì)往往會花費(fèi)大量時間、精力來打磨前幾集劇本的質(zhì)量，而一旦資金到手，后續(xù)劇本質(zhì)量如何其實(shí)就沒那么重要了。甚至于很多劇本是邊寫邊拍，比如《人世間》劇本在殺青前一個月才正式完稿，而拍攝過程中遭遇的統(tǒng)籌情況注定了劇本的完成度無法得到保障，高開低走并不是個例。

本質(zhì)上來看，“爛尾”的主要原因還是要?dú)w結(jié)為影視工業(yè)化體系存在一定的缺陷，編劇沒有話語權(quán)、以平臺需求為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)、劇本審核機(jī)制不夠完善，國產(chǎn)劇陷入“虎頭蛇尾”的困境，無法創(chuàng)作出一個完整的好故事，而現(xiàn)階段國產(chǎn)劇工業(yè)化創(chuàng)作的流程也很難得到完善。