在B站的多元文化生態(tài)中，“鬼畜”文化以其獨特的魅力吸引著大量用戶的關(guān)注。近期，一首由DOUDOU樂隊發(fā)布的歌曲《嗵嗵》成為了鬼畜創(chuàng)作的新寵，激發(fā)了站內(nèi)UP主的創(chuàng)作熱情。

自2025年2月中旬以來，《嗵嗵》相關(guān)的鬼畜視頻頻繁登上B站熱門榜單。例如，UP主“深夜擺爛者”等人在2月14日聯(lián)合發(fā)布的《亮劍》題材視頻，播放量迅速突破118.8萬；而“鹿云清”等UP主在2月20日發(fā)布的《西游記》題材系列視頻，最高播放量更是達到了160萬。其中，UP主“卡拉肖克金”制作的丁真鬼畜視頻《丁嗵》更是火爆全網(wǎng)，播放量高達755萬。

這股熱潮并未消退，據(jù)觀察，自2月24日以來，B站鬼畜區(qū)已涌現(xiàn)超過40個與《嗵嗵》相關(guān)的投稿視頻，涵蓋《紅樓夢》《熊出沒》《名偵探柯南》等影視作品以及部分明星真人，播放量參差不齊，從幾百到數(shù)十萬不等。

“鬼畜”文化起源于日本，2007年前后在日本彈幕視頻網(wǎng)站Niconico流行開來，后被引入國內(nèi)的A站（AcFun）和B站。盡管日文“鬼畜”一詞在動漫中帶有負面含義，但因其搬運的視頻名字常含“鬼畜”二字，這個詞在國內(nèi)逐漸成為了此類視頻的代名詞。B站的鬼畜文化源遠流長，其中，《最終鬼畜藍藍路》作為經(jīng)典之作，自2012年發(fā)布以來，累計播放量已超2451.5萬，被歸入“入站必刷”系列。

鬼畜視頻以其獨特的剪輯手法和強烈的節(jié)奏感，在目標用戶中產(chǎn)生了深遠影響。制作鬼畜視頻通常需要選取人聲清晰的視頻素材，進行調(diào)音、和聲、混音等操作，再配上畫面、字幕等。為了卡準節(jié)奏，鬼畜視頻多采用重復(fù)、循環(huán)、卡點等剪輯手法，營造出“鬼畜”效果。根據(jù)制作側(cè)重點的不同，鬼畜視頻大致可分為“音MAD”、“人力Vocaloid”和鬼畜劇場等類別。

節(jié)奏感是鬼畜視頻的關(guān)鍵所在。例如，B站著名“人力Vocaloid”作品《念詩之王》，以趙本山小品為素材，將臺詞剪輯成押韻的打油詩，配合節(jié)奏感極強的音樂，達到了魔性、洗腦的效果，累計播放量已達1.2億。同樣，與動畫電影“魔童哪吒”系列相關(guān)的鬼畜剪輯也備受追捧，如UP主制作的“魔童說唱”和“陳塘關(guān)念詩之王”等視頻，播放量均超過百萬。

鬼畜文化的吸引力不僅在于其獨特的剪輯手法和節(jié)奏感，更在于其顛覆和解構(gòu)的意義。它允許UP主以自身處境為依歸，形成文化歸屬群體和價值體系，挑戰(zhàn)主流文化。例如，UP主“哦呼w”根據(jù)電影《讓子彈飛》剪輯的《敢殺我的馬？！》，既傳達了電影反權(quán)威、求公平的內(nèi)核，又用魔性的剪輯形成獨特的觀感，讓眾多用戶發(fā)彈幕表示“上頭”。

然而，鬼畜文化的商業(yè)化之路并不平坦。由于鬼畜視頻時長短、信息密度高、節(jié)奏感強，很難插入常規(guī)廣告。同時，UP主們出于情感因素和對內(nèi)容質(zhì)量的追求，較少走向商業(yè)化。例如，《派大星的獨白》的作者“洛溫阿特金森”就表示，為了內(nèi)容質(zhì)量考慮，他從不接商單。

盡管面臨商業(yè)化挑戰(zhàn)，但鬼畜文化依然擁有龐大的用戶基礎(chǔ)。這些用戶關(guān)注的是內(nèi)容本身而非UP主，他們樂于在鬼畜視頻中尋找樂趣和共鳴。然而，隨著B站的持續(xù)“破圈”和鬼畜文化的外溢，這種純粹的亞文化體驗也在逐漸發(fā)生變化。在抖音、快手、小紅書等其他平臺上，鬼畜視頻更多地以魔性、抽象等形容詞呈現(xiàn)，用戶很難分辨哪些真正屬于鬼畜視頻。

盡管如此，鬼畜文化依然以其獨特的魅力吸引著大量用戶的關(guān)注和喜愛。它不僅是UP主們“為愛發(fā)電”的創(chuàng)作舞臺，更是用戶們尋找樂趣和共鳴的精神家園。在這個充滿創(chuàng)意和激情的世界里，鬼畜文化將繼續(xù)以其獨特的方式，影響著更多人的生活和心靈。

在鬼畜文化的世界里，每一個創(chuàng)作者都是一位藝術(shù)家，他們用“腦洞”和“剪刀”創(chuàng)造出無數(shù)令人捧腹、引人深思的作品。而這些作品，正是鬼畜文化最寶貴的財富和魅力所在。