在短劇市場(chǎng)日益競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下，各類(lèi)題材層出不窮，但有一個(gè)在長(zhǎng)劇、電影和網(wǎng)文領(lǐng)域頗受歡迎的類(lèi)型卻在短劇界顯得尤為稀缺——懸疑題材。

據(jù)DataEye研究院發(fā)布的《2024年微短劇行業(yè)白皮書(shū)》顯示，2024年微短劇數(shù)量突破4.46萬(wàn)部，其中新劇占比高達(dá)3.64萬(wàn)部。然而，標(biāo)記為“懸疑”題材的短劇僅有291部，僅占新劇總量的0.7%。主流短劇APP“紅果短劇”上，通過(guò)“懸疑推理”標(biāo)簽篩選出的短劇更是少得可憐，僅35部，占其收錄總劇集的0.23%。

這一數(shù)據(jù)令人意外，因?yàn)閼乙深}材在長(zhǎng)劇市場(chǎng)一直表現(xiàn)強(qiáng)勁，2024年懸疑劇的播放量占比超過(guò)總量的30%，與愛(ài)情和古裝題材并駕齊驅(qū)。懸疑劇以其獨(dú)特的內(nèi)容和廣泛的受眾基礎(chǔ)，理論上在短劇市場(chǎng)也應(yīng)有一席之地。

那么，為何懸疑題材在短劇界如此不受待見(jiàn)？通過(guò)業(yè)內(nèi)編劇和制作方的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)主要原因有三：一是劇本創(chuàng)作難度大，需要構(gòu)建復(fù)雜懸念、保持邏輯嚴(yán)謹(jǐn)并雕琢細(xì)節(jié)；二是受早期IAP模式影響，短劇創(chuàng)作更注重ROI，與懸疑題材“循序漸進(jìn)”的創(chuàng)作思路相悖；三是懸疑題材短劇的整體數(shù)據(jù)和回報(bào)率偏低，難以吸引大量投資。

然而，隨著IAA模式（免費(fèi)模式）的興起，這一局面有望得到改善。2024年，IAA模式的市場(chǎng)占比從1月的11%攀升至10月的50%，成為主流。這一變化使得短劇的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)從“更高的ROI”轉(zhuǎn)向“更高的完播率”，為懸疑題材提供了更多機(jī)會(huì)。

在懸疑短劇的探索上，愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊和芒果TV等平臺(tái)積極布局。愛(ài)奇藝早在2018年就推出了“奇懸疑劇場(chǎng)”，隨后升級(jí)為“迷霧劇場(chǎng)”，推出了一系列高口碑懸疑短劇。優(yōu)酷的“懸疑劇場(chǎng)”也推出了多部代表作，如《重生之門(mén)》和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。騰訊的“X劇場(chǎng)”首部作品《漫長(zhǎng)的季節(jié)》獲得高分，成為國(guó)產(chǎn)懸疑劇的新標(biāo)桿。

這些平臺(tái)擁有成熟的IP庫(kù)和擅長(zhǎng)懸疑題材的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，為懸疑短劇的發(fā)展提供了有力支持。未來(lái)，他們或?qū)⑼ㄟ^(guò)自有長(zhǎng)劇IP的短劇化衍生和長(zhǎng)劇短劇化拍攝/剪輯兩種方式，進(jìn)一步拓展懸疑短劇市場(chǎng)。

懸疑題材內(nèi)部也細(xì)分出多個(gè)受歡迎的領(lǐng)域，如犯罪懸疑類(lèi)、古裝懸疑類(lèi)和高概念懸疑類(lèi)。這些細(xì)分領(lǐng)域各具特色，為懸疑短劇的創(chuàng)作提供了更多可能性。

隨著短劇市場(chǎng)的不斷發(fā)展和觀眾口味的日益多元化，懸疑短劇有望成為下一個(gè)爆款誕生的領(lǐng)域。在內(nèi)容行業(yè)發(fā)展的規(guī)律下，短劇題材和內(nèi)容正迎來(lái)真正的變革，懸疑短劇或?qū)⒊蔀檫@場(chǎng)變革的先鋒。