隨著DeepSeek技術(shù)的橫空出世，其強(qiáng)大的算法與深度思考能力，在各個(gè)行業(yè)中掀起了一場(chǎng)前所未有的變革風(fēng)暴，文娛產(chǎn)業(yè)自然也不例外。今年以來，社交媒體平臺(tái)上涌現(xiàn)出一批非專業(yè)編劇的網(wǎng)友，他們利用DeepSeek創(chuàng)作出了相對(duì)完整的劇本，這些作品不僅讓業(yè)內(nèi)人士震驚，更在編劇圈內(nèi)引發(fā)了軒然大波。

一時(shí)間，“編劇行業(yè)將被AI取代”的聲音不絕于耳，網(wǎng)絡(luò)上充斥著諸如“編劇飯碗不?！薄熬巹⌒袠I(yè)面臨團(tuán)滅”等討論。然而，DeepSeek的出現(xiàn)，是否真的意味著編劇的存在變得毫無(wú)意義？編劇們又該如何應(yīng)對(duì)這一技術(shù)挑戰(zhàn)？人機(jī)協(xié)作能否成為文娛行業(yè)的新常態(tài)？為此，我們采訪了深諳AI應(yīng)用的專業(yè)編劇唐方園女士。

DeepSeek的問世，讓AI在劇本創(chuàng)作領(lǐng)域的潛力得到了充分展現(xiàn)。在知乎、微博等社交平臺(tái)上，不少網(wǎng)友分享了利用DeepSeek創(chuàng)作的劇本，其專業(yè)程度令資深編劇也感到驚嘆。有網(wǎng)友甚至嘗試用DeepSeek重寫了《封神榜》小說，并@導(dǎo)演烏爾善，表示“AI寫的劇本還不錯(cuò)”。還有網(wǎng)友在試用后擔(dān)憂，編劇領(lǐng)域的基礎(chǔ)崗位很快將被AI完全取代。

其實(shí)，早在中國(guó)編劇開始警覺AI威脅之時(shí)，好萊塢的編劇們已經(jīng)采取了行動(dòng)。2023年，美國(guó)編劇工會(huì)組織的罷工持續(xù)了148天，其中一個(gè)重要議題就是限制AI在劇本創(chuàng)作中的使用。編劇們要求制片公司不得使用AI工具生成劇本或劇本內(nèi)容，以確保編劇的原創(chuàng)性工作不被AI取代。經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)五個(gè)月的談判，美國(guó)編劇工會(huì)與電影和電視制片人聯(lián)盟達(dá)成了一項(xiàng)臨時(shí)協(xié)議，明確規(guī)定AI不能編寫或重寫劇本，AI生成的內(nèi)容不被視為原創(chuàng)作品。

面對(duì)DeepSeek等AI技術(shù)的沖擊，唐方園女士作為職業(yè)編劇，卻展現(xiàn)出了積極擁抱和嘗試的態(tài)度。她不僅學(xué)習(xí)了AI的使用方法，還在與AI的協(xié)作中探索出了新的工作模式。唐方園認(rèn)為，編劇的工作可以分為快餐產(chǎn)品和作者作品兩類。在AI時(shí)代，快餐產(chǎn)品的編劇確實(shí)很容易被AI取代，因?yàn)檫@類產(chǎn)品并不要求有新的思想內(nèi)涵或獨(dú)特的情感表達(dá)，而AI可以從海量數(shù)據(jù)庫(kù)中拼湊出千變?nèi)f化的此類故事。

然而，對(duì)于創(chuàng)作型的編劇來說，他們的角色本質(zhì)并不會(huì)因AI時(shí)代的到來而發(fā)生改變。因?yàn)檫@類故事的創(chuàng)作，本質(zhì)上是幫助人類探索新的價(jià)值觀和情感模式，而AI無(wú)法形成新的思想或情感。唐方園表示，AI可以對(duì)現(xiàn)有的哲學(xué)、心理學(xué)等人文學(xué)科的知識(shí)進(jìn)行整合和分析，但它無(wú)法創(chuàng)造出新的思想或情感。例如，如果AI的數(shù)據(jù)庫(kù)中找不到存在主義的哲學(xué)觀，那它就永遠(yuǎn)也寫不出有關(guān)存在主義的思想。

盡管如此，唐方園并不否認(rèn)AI在輔助創(chuàng)作方面的價(jià)值。她認(rèn)為，AI可以加強(qiáng)編劇的工作效能，尤其是在創(chuàng)作行業(yè)劇或科技領(lǐng)域劇本時(shí)，AI可以節(jié)省編劇在專業(yè)領(lǐng)域?qū)W習(xí)時(shí)間上的投入，并避免專業(yè)性錯(cuò)誤。同時(shí)，AI還可以在創(chuàng)意激發(fā)、結(jié)構(gòu)搭建和細(xì)節(jié)完善等方面提供幫助。但唐方園強(qiáng)調(diào)，她不會(huì)讓AI幫忙直接生成劇本，因?yàn)槟鞘撬ぷ髦凶钣袠啡さ牟糠帧?/p>

在唐方園看來，AI雖然強(qiáng)大，但無(wú)法取代編劇在創(chuàng)作中的核心地位。她認(rèn)為，編劇需要不斷提升自己的元認(rèn)知能力，多讀哲學(xué)和經(jīng)典著作，從源頭去提升思維的深度和視角的多元化。只有這樣，才能在AI時(shí)代保持競(jìng)爭(zhēng)力。

事實(shí)上，已經(jīng)有不少成功案例展示了人機(jī)協(xié)作在編劇工作中的潛力。例如，《黑鏡》第六季中的“Joan is Awful”就采用了元敘事結(jié)構(gòu)，劇中流媒體平臺(tái)用AI實(shí)時(shí)生成用戶生活劇集，這一設(shè)定與現(xiàn)實(shí)中編劇使用生成式AI的過程形成了鏡像。編劇查理·布魯克將AI工具定位為“哲學(xué)辯手”，通過輸入關(guān)鍵詞后，AI生成出多個(gè)沖突模型，直接催生了劇中的核心矛盾。

同樣地，《西部世界》第四季也展示了更復(fù)雜的人機(jī)協(xié)同案例。編劇喬納森·諾蘭團(tuán)隊(duì)要求AI系統(tǒng)對(duì)尼采的“永恒輪回”理論進(jìn)行敘事解構(gòu)，AI不僅生成出視覺隱喻和循環(huán)模型，還形成了劇中顛覆性的世界觀。這些成功案例表明，人機(jī)協(xié)作已經(jīng)成為編劇工作的新范式。

在采訪的最后，唐方園表示，當(dāng)AI能寫出完美結(jié)構(gòu)時(shí)，人類編劇的毛邊感反而成了新的稀缺資源。這種毛邊感，正是人類情感的真實(shí)體現(xiàn)，也是AI所無(wú)法復(fù)制的。因此，在AI時(shí)代，編劇們需要更加注重情感的真實(shí)表達(dá)和獨(dú)特視角的挖掘，以在人機(jī)協(xié)作中保持自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。