在短劇行業(yè)的激烈競爭中，劇本創(chuàng)作被視為核心要素，預示著短劇制作將步入編劇中心制的新階段。頂級編劇的爭奪，已然成為各大平臺競爭策略中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

近期，我們對知名短劇編劇石小琳進行了深入訪談，就市場趨勢、內(nèi)容制作等多個維度，深度剖析了短劇行業(yè)的現(xiàn)狀。石小琳本年度創(chuàng)作了包括《執(zhí)筆》、《實習生菜菜》、《你好，八零年代》、《澳門故事》（待播）在內(nèi)的多部熱門作品，廣泛涵蓋了獻禮短劇、橫屏短劇、品牌定制短劇、文旅短劇、賀歲短劇及付費短劇等多個市場領(lǐng)域。其中，《執(zhí)筆》已成功登陸上海東方衛(wèi)視，成為中國首批在大屏播出的高品質(zhì)短劇。

石小琳不僅是短劇編劇，還是業(yè)內(nèi)公認的才女，筆名郭繆，兼具白金作家、知名唱作人、導演等多重身份。

在內(nèi)容創(chuàng)作層面，石小琳強調(diào)，創(chuàng)作者需具備前瞻性和引領(lǐng)性，因為市場變化迅速，作品完成時市場可能已發(fā)生轉(zhuǎn)變。

作為出品人，石小琳正積極推進兩部橫屏短劇項目，其中之一是與最高人民檢察院影視中心的合作項目，另一部則聚焦于高科技偵破領(lǐng)域，主角是未來警察，可視作現(xiàn)代版的女版福爾摩斯探案劇集。

對于短劇行業(yè)的未來，石小琳預測，TOB精品短劇和品牌短劇將成為發(fā)展重點。隨著付費短劇逐漸向IAA模式的免費端轉(zhuǎn)型，廣告贊助商、零售業(yè)銷售新模式的加入，預計將為行業(yè)帶來新的繁榮期。

石小琳還認為，未來短劇領(lǐng)域?qū)⒂楷F(xiàn)新的平臺巨頭，這些平臺的運營模式將與現(xiàn)有模式不同，深度融合科技和人工智能，為短劇行業(yè)帶來新機遇和變革。

在短劇內(nèi)容創(chuàng)作方面，石小琳并不認同長劇編劇轉(zhuǎn)向短劇創(chuàng)作是“降維打擊”的觀點。她指出，長劇編劇轉(zhuǎn)向短劇創(chuàng)作需要適應和掌握全新的敘事邏輯和文化語境，這并非易事，需要編劇不斷學習和探索。

關(guān)于短劇創(chuàng)作的方法論，石小琳認為，迅速復制雖有方法，但作為頭部作品，并不存在一套可以簡單復制的方法論。她強調(diào)，每位創(chuàng)作者都應形成自己的獨特風格，這種個性化的創(chuàng)作特色是很難被他人模仿的。

在短劇項目執(zhí)行過程中，石小琳認為最大的挑戰(zhàn)在于人力資源的管理和合理調(diào)配。她分享了自己如何帶領(lǐng)團隊高效產(chǎn)出多部短劇的經(jīng)驗，并強調(diào)了管理學原則在短劇項目管理中的重要性。

談及短劇行業(yè)的觀眾變化，石小琳表示，觀眾群體和觀看習慣已發(fā)生顯著變化?，F(xiàn)在短劇平臺開始轉(zhuǎn)向五六線城市的中老年婦女觀眾，制作針對她們的老年婚戀題材內(nèi)容。然而，她也指出，過度消耗這部分觀眾的情感價值并非長久之計。

對于短劇行業(yè)的未來發(fā)展趨勢，石小琳認為，精品短劇和品牌短劇將成為發(fā)展重點。同時，她也看好短劇與網(wǎng)絡大電影的差異化發(fā)展，并預測未來短劇領(lǐng)域?qū)⒊霈F(xiàn)全新的平臺巨頭，深度融合科技和人工智能。

在談到下半年的規(guī)劃時，石小琳表示將重點布局兩部橫屏短劇項目，其中一部是與最高人民檢察院影視中心的合作項目，另一部則是關(guān)于高科技偵破的現(xiàn)代版女福爾摩斯探案故事。她強調(diào)了自己在內(nèi)容創(chuàng)作上的超前性和引領(lǐng)性，并對未來項目充滿信心。