2024年的劇集市場，相較于往年的繁榮，顯得有些力不從心。根據(jù)燈塔專業(yè)版發(fā)布的《2024年劇集市場報(bào)告》顯示，全年長?。〞r(shí)長超過15分鐘）的數(shù)量為266部，與前一年相比下降了10.1%。同時(shí)，在云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的熱播期集均播放量上，去年有57部作品播放量超過2000萬，而今年這一數(shù)字減少到了48部。

盡管整體數(shù)量與播放量均有所下降，但今年的劇集市場中仍不乏亮點(diǎn)。年初的《繁花》、暑期檔的《邊水往事》、第三季度的《山花爛漫時(shí)》以及年末的《小巷人家》等作品，不僅在流量上取得了不錯(cuò)的成績，口碑也頗為不俗。然而，遺憾的是，今年并未出現(xiàn)像《狂飆》那樣的全民爆款。除了頭部的少數(shù)作品外，大多數(shù)劇集吸引力不足，無論是古裝偶像劇、現(xiàn)代偶像劇還是懸疑劇，都陷入了創(chuàng)作瓶頸。

值得注意的是，今年女性題材的作品在市場中嶄露頭角。豆瓣國產(chǎn)劇集最高分的前兩名，分別是講述張桂梅校長事跡的《山花爛漫時(shí)》（9.6分）和講述兩代女性故事的《我的阿勒泰》（8.9分）。這些作品不僅刻畫了生動(dòng)的女性形象，更在題材和人設(shè)上實(shí)現(xiàn)了突破，擺脫了傳統(tǒng)女性角色的標(biāo)簽，讓“大女主”有了更多元化的表達(dá)方式。

同時(shí)，復(fù)仇爽劇依然是今年市場的一大熱點(diǎn)，《慶余年2》、《墨雨云間》、《花間令》和《九重紫》等作品都帶有強(qiáng)烈的復(fù)仇元素。這些作品在敘事節(jié)奏和人物設(shè)定上，借鑒了短劇的創(chuàng)作模式，追求密集的劇情和極致的人設(shè)，使得長劇在表現(xiàn)形式上更加符合當(dāng)下觀眾的審美需求。特別是《九重紫》，作為短劇導(dǎo)演曾慶杰的首部長劇作品，在鏡頭語言和敘事節(jié)奏上展現(xiàn)了短劇的優(yōu)勢，但也暴露出中后期節(jié)奏過慢、前后邏輯不一致等問題。

然而，今年古裝偶像劇市場的遇冷卻讓人始料未及。幾部大IP的劇集如《狐妖小紅娘月紅篇》和《長相思2》等，盡管擁有頂級(jí)的流量陣容，但播出效果卻不盡如人意，豆瓣評分也較低。這些作品在敘事上過于同質(zhì)化，制作上缺乏新意，使得觀眾對古裝偶像劇的熱情逐漸消退。相比之下，今年播出效果較好的古裝偶像劇都在不同程度上做了創(chuàng)新，如《與風(fēng)行》在男女主人設(shè)上做了改變，《永夜星河》加入了穿書元素等。

懸疑劇市場今年雖然未出現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)作品，但也在不斷探索新的邊界。經(jīng)典的懸疑IP如《白夜追兇》和《獵罪圖鑒》的續(xù)作，今年都未能延續(xù)前作的輝煌。相反，一些新類型的懸疑劇如《我是刑警》和《邊水往事》等，憑借獨(dú)特的風(fēng)格和深刻的主題，贏得了觀眾的喜愛。這些作品在創(chuàng)作上更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，以生動(dòng)的群像和紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感。

年代劇在今年也取得了不錯(cuò)的成績?！斗被ā?、《大江大河之歲月如歌》、《南來北往》和《小巷人家》等作品，不僅保持了高水準(zhǔn)的制作質(zhì)量，還創(chuàng)造了新的類型表達(dá)方式。這些作品以小見大，通過小人物的經(jīng)歷來展示時(shí)代變遷，讓觀眾在懷舊的同時(shí)，也能感受到時(shí)代的脈搏。然而，年代劇在擁抱年輕觀眾方面仍需努力，一些作品雖然選擇了流量演員，但演技上的稚嫩和違和感卻成了整個(gè)劇的“減分項(xiàng)”。

今年熱播劇的宣發(fā)方式也呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)。從前置宣發(fā)到售后服務(wù)，各大劇集都頻出奇招，帶來了很多新模式。前置宣發(fā)成了必備環(huán)節(jié)，多部作品通過播前發(fā)布會(huì)等方式為劇集造勢。同時(shí)，“搖人”宣發(fā)也成了今年的關(guān)鍵詞，不少作品通過邀請名人好友前來助力，成功拉高了播前熱度。在售后服務(wù)上，各大劇集也是花樣百出，精選花絮、點(diǎn)映禮、衍生綜藝等已經(jīng)成為常規(guī)操作。