隨著五一假期的臨近，觀眾對于五月份即將上映的兩部男頻劇《赴山?！放c《藏海傳》的期待值持續(xù)攀升。然而，近期《赴山海》劇組中女二號演員李凱馨的負面新聞，卻將該劇推向了輿論的風口浪尖。目前，《藏海傳》已如期播出，而《赴山海》的上映日期卻仍未確定。

盡管2025年的男頻劇大戰(zhàn)在開幕前便遭遇了波折，但這并未對眾多流量明星角逐男頻劇巔峰的局勢造成太大影響。主演成毅手中仍握有《英雄志》和《長安二十四計》兩部男頻劇待播，與此同時，羅云熙的《水龍吟》和《魅影神捕》、楊洋的《凡人修仙傳》和《雨霖鈴》、龔俊的《暗河傳》等作品也蓄勢待發(fā)。

盡管聲勢浩大，但外界對于新一輪男頻劇大戰(zhàn)的前景仍持謹慎態(tài)度，擔憂其會重蹈2024年黯淡收場的覆轍。2024年，除了《慶余年第二季》外，其他男頻劇口碑平平，主要受到質量參差不齊、主演粉絲群體與男頻目標受眾不匹配等因素的影響。這些問題或將繼續(xù)困擾新一批男頻劇。

2025年的男頻劇大戰(zhàn)，給觀眾帶來的直觀感受是穩(wěn)健。在這些待播劇中，觀眾可以看到許多男頻賽道過往爆款的影子。古裝武俠劇占據(jù)了待播男頻劇的大半壁江山，如《水龍吟》、《雨霖鈴》、《赴山?！?、《英雄志》和《暗河傳》等，均采用了武俠題材。其中，《水龍吟》便有著新中式武俠爆款《蓮花樓》的影子，以男主角被迫卷入江湖紛爭為開端，以守護江湖和平為結尾。

待播男頻劇中不乏類似《瑯琊榜》和《唐朝詭事錄》的作品。例如，《長安二十四計》講述了背負滅門之仇的鳳凰少年十年布局復仇的故事，而原創(chuàng)劇本《藏海傳》中的男主角同樣背負血海深仇，隱忍十年，最終為家族沉冤昭雪。這些作品均采用了類《瑯琊榜》的復仇敘事。

兩部古裝懸疑探案劇《魅影神捕》和《唐案無名》則頗具《唐朝詭事錄》的氣質。《唐案無名》背景設定在唐代，采用單元敘事形式，與《唐朝詭事錄》頗為相似?！恩扔吧癫丁繁尘凹芸眨骶€為主角一路偵破八大詭異奇案，同樣采用單元敘事，并走群像探案路線。

奇幻修仙題材的男頻劇《凡人修仙傳》和《師兄太穩(wěn)健》改編自網(wǎng)文IP，但在待播男頻劇中占比不高。進入2025年，男頻劇開始更加強調現(xiàn)實色彩，如改編自孫曉同名小說的《英雄志》，以明朝土木之變?yōu)閿⑹卤尘?，改編自豆瓣閱讀同名小說的《諜報上不封頂》則聚焦革命年代的地下情報工作者。

雖然這些作品帶有濃厚的“舊作之姿”，但新一批大男主劇也在尋求創(chuàng)新。在玄幻賽道上，《凡人修仙傳》和《師兄太穩(wěn)健》的IP氣質更為“唯物主義”，在塑造復雜人物群像與立體人物關系方面更為出色。同時，《魅影神捕》和《赴山?！返葎∫苍谕ㄟ^元素融合和敘事創(chuàng)新來謀求差異化。

在近十部待播男頻劇中，楊洋、成毅、羅云熙、肖戰(zhàn)等演員均手握兩部或兩部以上作品，且多為流量明星。這些作品穩(wěn)健的氣質，也反映了演員在接戲上的求穩(wěn)心態(tài)。

楊洋、成毅、羅云熙、肖戰(zhàn)等男頻劇主演，均帶有“流量生”的標簽。他們的大火離不開此前熱門題材的加持，如成毅的《琉璃》、羅云熙的《香蜜沉沉燼如霜》、肖戰(zhàn)的《陳情令》、龔俊的《山河令》等。然而，出圈后，這些流量明星多數(shù)被局限在古裝言情、現(xiàn)代言情等賽道。

隨著長劇市場的變革，古裝言情、現(xiàn)代言情等題材面臨下行趨勢，肖戰(zhàn)的《夢中的那片?！?、《玉骨遙》，許凱的《愛的二八定律》、《樂游原》等均未成為爆款。這也導致了視頻平臺投資熱情的降溫，相關題材規(guī)模減少、投資降級、演員片酬縮水等問題隨之而來。在此背景下，流量明星轉型的迫切性大大提升，普遍手握兩部男頻劇的原因之一便在于此。

然而，轉型之路并非坦途。成毅在《蓮花樓》大爆后資源升級，但楊洋、羅云熙、許凱等人在轉型之路上仍缺乏爆款力作。因此，粉絲對他們的轉型之作格外重視。例如，《唐案無名》主演敲定許凱和魏哲鳴后，兩家粉絲便因劇作類型產生爭執(zhí)，許凱粉絲對劇方提出了多項要求。

在轉型的關鍵節(jié)點，流量明星接戲時的求穩(wěn)心態(tài)也頗為明顯。這從《風禾盡起張居正》官宣后粉圈的熱烈反應，以及《觀鶴紀》官宣影視化后傳出“多位流量小生無人接戲”的傳聞中可見一斑?！讹L禾盡起張居正》近期傳出將由胡歌主演，而《觀鶴紀》則傳出將由越劇女演員陳麗君反串演出男主。

盡管男頻劇在迭代升級，但男性題材創(chuàng)作同樣在不斷發(fā)展。新一批男頻劇在面臨舊愁未散的同時，又增添了“山外有山”的新困擾。它們能否像《慶余年》、《蓮花樓》等男頻爆款一樣打開市場，仍充滿不確定性。

2024年，男頻劇市場中，《慶余年第二季》是唯一一部口碑佳作。其他男頻作品豆瓣評分普遍較低，市場表現(xiàn)遠低于預期?；仡欉^去，可以發(fā)現(xiàn)《瑯琊榜》、《慶余年》、《蓮花樓》等爆款均以質量取勝，而非男頻標簽。男頻劇面臨的困境不僅在于作品質量參差不齊，還在于主演原始受眾的積累與男頻劇目標受眾的割裂。

這導致近一兩年不少男頻劇陷入男女觀眾均不買賬的窘境。盡管男頻劇曾嘗試通過加大戀愛戲份篇幅、強化輕喜劇風格等改編來平衡男女觀眾的爽點，但效果并不理想。這也是《水龍吟》、《凡人修仙傳》、《藏海傳》、《暗河傳》等待播男頻劇難以回避的問題。

男頻劇還面臨著“山外有山”的新困擾?！讹L禾盡起張居正》便是典型代表，盡管流量明星的粉絲紛紛“舔餅”，但外界普遍認為該劇主演將從胡歌、黃曉明、王凱、陳坤等高國民度的中年男演員中篩選而出。這樣一部奔著爆款歷史大劇而去的作品，是不能忽視主演路人緣的。

同樣不被“大男主劇”、“男頻劇”等標簽限制的待播作品還有《長安的荔枝》、《大漢賦》、《陽明傳》、《太平年》等。將它們稱為男頻劇的“山外之山”，并不是說嚴肅題材正劇更具爆款基因，而是相較于狹義的男頻劇，它們的目標受眾更為廣泛。

在眾多男頻劇新作真正與觀眾見面之前，改編自藤萍所著小說《千劫眉》的《水龍吟》備受看好。原因在于女性作者所塑造的大男主形象更符合主演受眾基本盤的觀劇口味。對男頻劇而言，將男女觀眾中的任意一方服務到極致，或許才是上策。