在短劇市場(chǎng)日益繁榮的今天，各類題材百花齊放，各出奇招試圖在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。然而，一個(gè)有趣的現(xiàn)象引起了業(yè)界的關(guān)注：懸疑題材，這一在長(zhǎng)劇、電影、網(wǎng)文等領(lǐng)域備受青睞且爆款頻出的類型，在短劇市場(chǎng)卻顯得門可羅雀，蹤跡難覓。

據(jù)DataEye研究院發(fā)布的《2024年微短劇行業(yè)白皮書(shū)》顯示，2024年投流的微短劇數(shù)量超過(guò)4.46萬(wàn)部，其中新劇約3.64萬(wàn)部。然而，在如此龐大的數(shù)量中，標(biāo)記為“懸疑”題材的短劇僅有291部，占比僅為0.7%。這一數(shù)據(jù)在主流短劇APP“紅果短劇”上同樣得到了印證，該平臺(tái)收錄的超過(guò)1.5萬(wàn)部短劇中，懸疑推理類短劇僅有35部，占比不高于0.23%。

這一現(xiàn)象令人費(fèi)解，因?yàn)閼乙深}材在長(zhǎng)劇中無(wú)疑是主流之一。根據(jù)燈塔專業(yè)版的《2024年劇集市場(chǎng)報(bào)告》，懸疑類劇集在2024年的播放量超過(guò)了總量的30%，與愛(ài)情、古裝兩大題材并駕齊驅(qū)。懸疑題材的獨(dú)特性和特殊性使其不容易產(chǎn)生觀看疲勞，受眾群體廣泛且穩(wěn)定。

那么，為何懸疑題材在短劇市場(chǎng)中如此小眾？經(jīng)過(guò)對(duì)業(yè)內(nèi)編劇、制作方的調(diào)查采訪，原因逐漸浮出水面。首先，懸疑類劇本的創(chuàng)作難度遠(yuǎn)高于其他題材，需要構(gòu)建始終貫穿的懸念，保持邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性，并對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行精心雕琢。這對(duì)編劇的能力和水平提出了非常高的要求，也是市面上懸疑類題材較少的主要原因之一。

其次，早期短劇的IAP模式對(duì)ROI的過(guò)度看重，導(dǎo)致內(nèi)容創(chuàng)作只需聚焦于引導(dǎo)觀眾在付費(fèi)節(jié)點(diǎn)付費(fèi)，對(duì)付費(fèi)節(jié)點(diǎn)后的內(nèi)容質(zhì)量要求不高，甚至出現(xiàn)了大量“爛尾”現(xiàn)象。這種創(chuàng)作思維與懸疑題材“循序漸進(jìn)”的創(chuàng)作思路背道而馳，使得懸疑題材在短劇創(chuàng)作中水土不服。

懸疑題材短劇的整體數(shù)據(jù)和回報(bào)率偏低，也是影響其發(fā)展的一個(gè)重要因素。去年以“懸疑”為標(biāo)簽的短劇中，絕大多數(shù)都是混合題材，真正的懸疑類作品并不多。即便是表現(xiàn)較好的作品，其熱力值也遠(yuǎn)不及其他熱門題材。

然而，隨著IAA模式的興起，懸疑題材在短劇中的發(fā)展前景開(kāi)始顯現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。IAA模式強(qiáng)調(diào)更高的完播率而非ROI，這使得內(nèi)容創(chuàng)作更加注重深度和對(duì)觀眾的長(zhǎng)時(shí)間粘性。懸疑題材通過(guò)懸念保持觀眾的緊張感，持續(xù)吸引注意力，從而提升完播率，其優(yōu)勢(shì)得以充分發(fā)揮。

在懸疑題材短劇的發(fā)展道路上，平臺(tái)和制作方的積極布局也為其突破提供了機(jī)會(huì)。愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊等長(zhǎng)視頻平臺(tái)憑借在懸疑題材上的深厚積累，紛紛進(jìn)軍短劇市場(chǎng)，推出了一系列懸疑類短劇作品。例如，愛(ài)奇藝的“微塵劇場(chǎng)”和優(yōu)酷的“白夜劇場(chǎng)”都專注于高品質(zhì)懸疑短劇的制作和播出。

在懸疑題材的細(xì)分領(lǐng)域中，犯罪懸疑類、古裝懸疑類和高概念懸疑類是市場(chǎng)上最受歡迎的三個(gè)細(xì)分領(lǐng)域。這些細(xì)分領(lǐng)域各有特色，能夠滿足不同觀眾的需求和喜好。

隨著短劇市場(chǎng)的不斷發(fā)展和成熟，懸疑題材有望迎來(lái)真正的春天。未來(lái)，隨著更多優(yōu)質(zhì)懸疑短劇的出現(xiàn)和市場(chǎng)的認(rèn)可，懸疑題材在短劇市場(chǎng)中的地位和影響力將不斷提升。