近期，一部名為《家里家外》的短劇在各大視頻平臺(tái)上引發(fā)了廣泛討論，尤其是其在B站的表現(xiàn)尤為引人注目。以往，短劇在B站往往遭遇的是觀眾的冷嘲熱諷，但這次，《家里家外》卻收獲了大量正面評(píng)價(jià)，甚至有觀眾認(rèn)為其品質(zhì)超越了長(zhǎng)劇。
《家里家外》的火爆，讓不少曾經(jīng)對(duì)短劇持不屑態(tài)度的觀眾紛紛倒戈。作為視頻平臺(tái)中受短劇影響較小的一個(gè)，B站成為了觀察短劇受眾變化的一個(gè)絕佳窗口。過(guò)去，短劇在B站常常被冠以“無(wú)腦”的標(biāo)簽，但這次，觀眾的態(tài)度有了明顯的轉(zhuǎn)變。
在追完《家里家外》的79集后，不少觀眾發(fā)現(xiàn)，這部短劇雖然無(wú)法完全媲美長(zhǎng)劇的品質(zhì)，但在短劇領(lǐng)域內(nèi)確實(shí)表現(xiàn)出色。與出品公司聽(tīng)花島以往的作品相比，《家里家外》更是有了顯著的提升。有觀點(diǎn)認(rèn)為，這部短劇標(biāo)志著短劇行業(yè)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓從業(yè)者看到了短劇在題材和表達(dá)方式上的新可能。
《家里家外》的成功，不僅體現(xiàn)在口碑上，更重要的是它為短劇行業(yè)在某種程度上找回了話語(yǔ)權(quán)。長(zhǎng)期以來(lái)，短劇一直處于影視行業(yè)的鄙視鏈底端，但《家里家外》的出現(xiàn)，讓短劇開(kāi)始被更多人正視。雖然藝術(shù)形態(tài)的差異導(dǎo)致每種藝術(shù)形式都會(huì)面臨鄙視鏈的考驗(yàn)，但《家里家外》的成功無(wú)疑為短劇行業(yè)爭(zhēng)取到了一個(gè)更為舒適的位置。
關(guān)于《家里家外》的品質(zhì)是否真正超越了長(zhǎng)劇，觀眾們的看法不一。有觀眾認(rèn)為，短劇在美術(shù)置景和道具使用上確實(shí)存在不足，比如老式電視在演員手中顯得過(guò)于輕盈，房屋布景也過(guò)于新潔。但另一方面，短劇作為一種快餐式消費(fèi)產(chǎn)品，無(wú)需一味追求真實(shí)性。其收入方式?jīng)Q定了投入的上限，而《家里家外》已經(jīng)逼近了短劇商業(yè)模式能承受的成本天花板。
在劇本方面，《家里家外》采用了輕松幽默的方式，與觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。它摒棄了傳統(tǒng)的階層敘事，融入了現(xiàn)代化的觀念，讓觀眾在觀看過(guò)程中感受到了強(qiáng)烈的代入感。比如，當(dāng)女兒被老師污蔑時(shí)，母親會(huì)強(qiáng)硬地要求老師道歉；當(dāng)父親要求姐姐讓著弟弟時(shí)，媽媽會(huì)站出來(lái)反駁。這些情節(jié)都讓觀眾感到真實(shí)且接地氣。
《家里家外》還巧妙地運(yùn)用了方言元素，進(jìn)一步增強(qiáng)了其真實(shí)感和接地氣程度。作為第一部純方言短劇，《家里家外》在營(yíng)銷上打出了獨(dú)特的牌面，專門挑選了川渝地區(qū)的演員，避免了方言不地道的指責(zé)。同時(shí)，方言的使用也讓短劇在宣傳時(shí)多了一個(gè)切入角度。
在創(chuàng)作方法上，《家里家外》也展現(xiàn)了其獨(dú)到之處。它無(wú)需過(guò)多糾結(jié)于整體結(jié)構(gòu)和臺(tái)詞文本，而是通過(guò)一系列能引發(fā)觀眾共鳴的“小情節(jié)”來(lái)達(dá)到最佳效果。這種創(chuàng)作方式與過(guò)去的情景喜劇或單元?jiǎng)「鼮榻咏?，讓觀眾在觀看過(guò)程中感到輕松愉悅。
然而，盡管《家里家外》在多個(gè)方面都表現(xiàn)出色，但傳統(tǒng)短劇中的某些元素仍然在其中存在。比如，男主角陳海清在下崗前是廠里的技術(shù)骨干，下崗后仍然能夠風(fēng)生水起地經(jīng)商。這種“貧弱富強(qiáng)”的爽點(diǎn)雖然在一定程度上仍然吸引著觀眾，但與現(xiàn)代化觀念相比，顯然已經(jīng)有些過(guò)時(shí)。
盡管如此，《家里家外》仍然為短劇行業(yè)樹(shù)立了新的標(biāo)桿。它不僅在方法論上為其他精品化短劇提供了借鑒，更在視聽(tīng)和文本上展現(xiàn)了主創(chuàng)的靈氣和創(chuàng)意。比如，希望掙脫原配家庭烙印的小兒子在切蛋糕時(shí)故意切掉自己的姓氏，用畫面代替臺(tái)詞進(jìn)行表意；后媽和女兒歷經(jīng)幾集終于產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)時(shí)，畫外音卻用兒子的旁觀者視角說(shuō)道：“那天中國(guó)女排戰(zhàn)勝日本隊(duì)，首次奪得世界冠軍，創(chuàng)造了歷史，但是我媽媽，在為另外一件事高興?！边@些細(xì)節(jié)都讓觀眾感受到了短劇的獨(dú)特魅力。
聽(tīng)花島制片人曾將短劇比作小語(yǔ)種，認(rèn)為它需要學(xué)習(xí)和探索才能掌握。這種提法不僅提升了短劇在鄙視鏈中的位置，還賦予了短劇行業(yè)重構(gòu)話語(yǔ)權(quán)的主體性。然而，短劇要想真正成為一門通用語(yǔ)言，還需要更多的探索和實(shí)踐。雖然《家里家外》已經(jīng)為短劇行業(yè)殺出了一條血路，但精品化的路數(shù)到底能否走得通，仍然是一個(gè)未知數(shù)。
