在千年前的唐朝開元年間，文人雅士王昌齡、高適、王之渙曾以歌女的吟唱來(lái)評(píng)判詩(shī)作之流行。而今，若以現(xiàn)代短視頻平臺(tái)的BGM作為音樂(lè)流行的標(biāo)尺，或許將呈現(xiàn)出一番截然不同的景象。LBI利比的《跳樓機(jī)》與鐘棋煜的《凌晨四點(diǎn)海棠花未眠》或許會(huì)成為當(dāng)今的“旗亭熱歌”，而周杰倫這樣的天王級(jí)歌手，或許反倒會(huì)在這場(chǎng)“隨機(jī)挑戰(zhàn)”中黯然失色。

近年來(lái)，短視頻平臺(tái)上的熱門BGM已成為判斷音樂(lè)流行的新標(biāo)準(zhǔn)?！短鴺菣C(jī)》憑借其獨(dú)特的旋律與貼近年輕人情感的歌詞，迅速在網(wǎng)絡(luò)上走紅，成為無(wú)數(shù)短視頻的背景音樂(lè)。而《凌晨四點(diǎn)海棠花未眠》則以溫柔的旋律與略帶傷感的歌詞，觸動(dòng)了不少網(wǎng)友的心弦。相比之下，周杰倫等老牌歌手的新作，在短視頻平臺(tái)上似乎難以再現(xiàn)昔日的輝煌。

這種音樂(lè)流行趨勢(shì)的轉(zhuǎn)變，引發(fā)了不少網(wǎng)友的感慨。有人調(diào)侃說(shuō)，如今周杰倫都需要靠徒弟曹楊在演唱會(huì)上翻唱《跳樓機(jī)》來(lái)增加曝光度。更有網(wǎng)友直言，孫燕姿已成為“冷門歌手”，王菲的代表作也變成了《匆匆那年》。這些看似荒誕的言論，實(shí)則反映了短視頻時(shí)代音樂(lè)審美的快速變遷。

然而，盡管短視頻神曲在市場(chǎng)上大行其道，但并不意味著它們?nèi)狈λ囆g(shù)價(jià)值。以《跳樓機(jī)》為例，這首歌以其細(xì)膩的情感描寫和貼近年輕人生活的歌詞，成功觸動(dòng)了大多數(shù)人的心弦。它記錄了年輕人戀愛(ài)觀的變遷，也反映了當(dāng)代社會(huì)年輕人復(fù)雜糾結(jié)的心理狀態(tài)。正如白居易所言，“文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為事而作”，《跳樓機(jī)》無(wú)疑是我們時(shí)代的新樂(lè)府。

從《七里香》到《跳樓機(jī)》，金曲不僅記錄了年輕人戀愛(ài)觀的變遷，也推動(dòng)了這一變化。在《跳樓機(jī)》的歌詞中，“我刪訪問(wèn)記錄的時(shí)候有多慌張”等細(xì)節(jié)化的描寫，生動(dòng)展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)社媒時(shí)代年輕人的生活狀態(tài)。這種個(gè)體化的敘事方式，使得歌曲更容易引發(fā)共鳴，從而在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅。

與此同時(shí)，情歌的情感敘事也經(jīng)歷了從相信純愛(ài)到自憐自艾的轉(zhuǎn)變。從周杰倫早期的《她的睫毛》到《說(shuō)好不哭》，這種變化尤為明顯。而短視頻神曲如《跳樓機(jī)》則進(jìn)一步將這種自憐情緒推向極致，歌詞中的“是不是內(nèi)心希望，頭破血流就會(huì)讓你想起最愛(ài)我的時(shí)光”等句子，生動(dòng)描繪了當(dāng)代年輕人失戀后的心理狀態(tài)。

這種個(gè)體化敘事時(shí)代的來(lái)臨，使得人們更希望在作品中看到自己。因此，無(wú)需擔(dān)心表現(xiàn)個(gè)體無(wú)法反映大眾，因?yàn)楝F(xiàn)在的人也比過(guò)去更加同質(zhì)化?！短鴺菣C(jī)》等短視頻神曲的走紅，正是這一趨勢(shì)的生動(dòng)體現(xiàn)。它們以直白而真實(shí)的歌詞，觸動(dòng)了無(wú)數(shù)網(wǎng)友的心弦，成為當(dāng)代流行音樂(lè)的一股不可忽視的力量。

然而，這種音樂(lè)流行趨勢(shì)的快速變遷，也引發(fā)了一些爭(zhēng)議。有人認(rèn)為，短視頻神曲過(guò)于直白和套路化，缺乏藝術(shù)生命力。但不可否認(rèn)的是，它們?cè)谑袌?chǎng)上的成功和受歡迎程度，正是當(dāng)代年輕人音樂(lè)審美需求的一種反映。正如《跳樓機(jī)》所展現(xiàn)的那樣，當(dāng)代年輕人更希望在音樂(lè)中找到共鳴和慰藉，而非單純的藝術(shù)享受。

在這個(gè)情歌“虛擬審美”與“現(xiàn)實(shí)需求”巨大撕裂的時(shí)代，我們從一種直白走向了另一種直白。從彩鈴時(shí)代的《愛(ài)情買賣》到如今的《跳樓機(jī)》，音樂(lè)的流行趨勢(shì)在不斷變化，但不變的是人們對(duì)情感共鳴的追求。當(dāng)情歌徹底撕下偉大真愛(ài)的外衣，變成一款情緒消費(fèi)品時(shí)，我們或許應(yīng)該更加包容和理解這種變化，畢竟，每個(gè)人的心中都有一首屬于自己的“跳樓機(jī)”。