近期，一部名為《我在長征路上開超市》的微短劇意外走紅，成為國慶期間的文化現(xiàn)象。該劇以其獨(dú)特的視角致敬長征，融合了年輕群體的審美，由北京十月初五影視傳媒有限公司旗下微短劇廠牌聽花島出品，其背后的掌舵人被指為曾經(jīng)的自媒體教母咪蒙。

該劇不僅獲得了主流價(jià)值評判體系的認(rèn)可，還入選了2024年“北京大視聽”重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文藝項(xiàng)目，收獲了人民文娛的高度評價(jià)，稱其為一場年輕人與長征路上紅軍的對話與并肩前行。

然而，伴隨贊譽(yù)而來的，是日益激烈的爭議。咪蒙的過往經(jīng)歷讓這部劇陷入了“是否有資格碰紅色劇”的質(zhì)疑聲中，更有批評指出該劇存在歷史虛無主義的傾向。隨后，人民文娛刪除了相關(guān)推薦文章，顯示出該劇在輿論場上的波折。

回顧過去，類似的現(xiàn)象并非首次出現(xiàn)。去年，《逃出大英博物館》同樣以非傳統(tǒng)視角和微短劇形式走紅，其背后也離不開愛國情緒的推動。而今年，恰逢建國75周年，這種情緒來得更為濃烈，據(jù)數(shù)據(jù)顯示，今年國慶期間，有更多受訪者覺得現(xiàn)在年輕人過國慶節(jié)更有儀式感。

與《逃出大英博物館》的偶然性走紅不同，《開超市》的出圈是行業(yè)主動探索的結(jié)果。聽花島今年已推出多部爆款微短劇，顯示出其在微短劇市場的強(qiáng)大影響力。而《開超市》作為咪蒙親自操刀的作品，更是被寄予厚望，被視為其“今年最重要的作品”。

然而，盡管《開超市》有著主旋律的外殼，但其內(nèi)核依舊延續(xù)了咪蒙擅長的情緒價(jià)值+人物塑造+當(dāng)下話題的爆款公式。這種套路在微短劇市場或許行之有效，但當(dāng)與主旋律掛鉤時(shí)，卻引發(fā)了諸多爭議。

主旋律與微短劇的創(chuàng)作思路本就截然不同，前者追求嚴(yán)謹(jǐn)，后者則更注重情緒共鳴。這種錯位感讓《開超市》在受眾中產(chǎn)生了微妙的反應(yīng)，也再次將咪蒙推向了輿論的風(fēng)口浪尖。

盡管如此，主旋律微短劇仍是一個值得探索的方向。隨著微短劇市場的爆發(fā)式增長和監(jiān)管趨嚴(yán)，行業(yè)需要新的主流作品來帶動市場轉(zhuǎn)向。而主旋律題材無疑是一個正確的選擇。

然而，主旋律微短劇的創(chuàng)作并非易事。除了需要平衡主旋律與流量的關(guān)系外，還需要面對觀眾對主旋律題材接受度不高的問題。與此同時(shí)，微短劇市場也面臨著盈利壓力，傳統(tǒng)套路越來越難以引燃市場，行業(yè)急需尋找新的方向。

盡管存在諸多挑戰(zhàn)，但主旋律微短劇的未來仍充滿可能性。隨著更多主流題材的涌入和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的多元化發(fā)展，微短劇市場有望迎來新的變革。而《開超市》作為這一領(lǐng)域的先行者，其經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)無疑將為未來的創(chuàng)作者提供寶貴的借鑒。